Essa obra fantástica e pioneira de Miles Davis, pode ser considerada um filho bastardo bem estranho de Ornette Coleman e The Grateful Dead que acabou sendo chamado de BITCHES BREW -
"Em 19 de agosto de 1969, um dia após a apresentação ao nascer do sol de Jimi Hendrix no encerramento ado lendário Festival de Woodstock, Miles Davis começou a gravar Bitches Brew ..." Essas palavras estão na parte de trás do meu CD "Bitches Brew". Tenho essa imagem na cabeça, como uma foto da minha única memória de 1969, dessa garota de quem eu gostava, passando na minha casa no verão, sorrindo e acenando para mim do banco do passageiro do mustang de seu pai. Eu tinha 8 anos e aquele evento marcou o meu verão. Haha. Você poderia chamar este álbum duplo de irmão louco, aventureiro e exagerado de "In A Silent Way". Você pode dizer que eles são irmãos, há semelhanças, mas enquanto o irmão mais velho é o quieto, o mais jovem às vezes está fora de si. Então, sim, "Bitches Brew" desligou tantas pessoas "quanto ligou", mas o fato é que você não pode ignorar, ele não permitirá. Adoro todas as informações e entrevistas nas notas de encarte. Gosto quando o Zawinul fala sobre sair com o Miles e ir assistir lutas (boxe) e como eles raramente falam sobre música. Eles apenas fizeram o que os amigos fazem.
O disco um apresenta duas suítes longas laterais. A primeira é a "Dança do Faraó" de Zawinul, que começa de uma forma bastante descontraída, lembrando-me de "In A Silent Way". Está crescendo lentamente, com todos esses sons lindos enchendo o ar. Joe Zawinul, Larry Young e Chick Corea estão todos no piano elétrico, enquanto Lenny White e Jack DeJohnette estão nas baterias. Shorter no sax, Davis no trompete, McLaughlin na guitarra, Holland no baixo, baixo elétrico Brooks, Maupin no clarinete baixo, Alias no shaker e Riley no cogas. Essa mesma formação tocou na primeira faixa do segundo disco "Spanish Key". De volta à "Dança do Faraó" onde antes dos 4 minutos a trombeta começa a liderar e as congas entram. Seção incrível. Em seguida, ele se estabiliza antes dos 8 minutos e muda conforme o piano se torna mais evidente. Trombeta está de volta à frente menos de um minuto depois. Ótimo som! São 12 minutos e meio intensos enquanto sax e trompete explodem. McLaughlin chega em cerca de 13 minutos e faz um belo barulho com sua guitarra. Tão impressionante. O piano gradualmente assume o controle até uma calma antes de 15 minutos e meio. A trombeta e o sax começam a dominar antes dos 17 minutos, até que se estabeleçam 18 minutos e meio no final. "Bitches Brew" tem a mesma formação da primeira faixa, exceto que Larry Young não está nela. Explosões de som vêm e vão, incluindo a trombeta que soa muito legal. Clarinete baixo após 3 minutos conforme a música se acalma e piano e bateria leve entram conforme ela se desenvolve. Este é um homem bacana. Miles chega em 4 minutos e começa a explodir. Dê uma olhada na bateria em 5 minutos e meio. Ela se acalma um minuto depois, quando McLaughlin chega. música. O piano soa tão bem. Miles está de volta 9 minutos e ele fica intenso 2 minutos depois. Ame todos os sons intrincados e a interação da banda aqui. Ele se acomoda antes de 13 minutos. Bateria e piano começam a liderar o caminho. Há aquele trompete da introdução de volta aos 16 minutos. Estabelece novamente 17 minutos e meio em uma bela paisagem sonora. O trompete está de volta 19 minutos e meio quando começa a ficar intenso novamente. Ele se acalma 22 minutos depois e começa a construir novamente. Outra calma 24 minutos antes de ouvirmos aqueles toques de trompete um minuto depois, como no início da música. É assim que termina. Agradável. É aquele trompete da introdução de volta aos 16 minutos. Resolve novamente 17 minutos e meio em uma bela paisagem sonora. O trompete está de volta aos 19 minutos e meio quando começa a ficar intenso novamente. Ele se acalma 22 minutos depois e começa a construir novamente. Outra calma 24 minutos antes de ouvirmos aqueles toques de trompete um minuto depois, como no início da música. É assim que termina. Agradável. É aquele trompete da introdução de volta aos 16 minutos. Resolve novamente 17 minutos e meio em uma bela paisagem sonora. O trompete está de volta aos 19 minutos e meio quando começa a ficar intenso novamente. Ele se acalma 22 minutos depois e começa a construir novamente. Outra calma 24 minutos antes de ouvirmos aqueles toques de trompete um minuto depois, como no início da música. É assim que termina. Agradável.
O disco dois começa com "Spanish Key", que começa com uma boa batida e um clarinete baixo quando o trompete chega. Shorter e Davis duelam. Guitarra de bom gosto antes de 4 minutos. Ótimo som um minuto depois. Tanta coisa acontecendo aqui. Som intenso antes de 8 minutos até que se estabilize com guitarra e paino antes de 10 1/2 minutos. A trombeta está de volta. Um som mais completo após 14 minutos, especialmente a bateria e o piano. Ele se acalma um minuto depois e o clarinete baixo retorna. "John McLaughlin" abre com bateria, piano e guitarra se destacando. Amo o estilo de McLaughlin aqui. Isso é tão complexo e incrível. A bateria também é impressionante. O clarinete baixo também adiciona alguma profundidade. "Miles Runs The Voodoo Down" tem Alias substituindo White na bateria. Um pouco de funk nesta música. A trombeta começa a liderar antes de 2 minutos. Guitarra antes de 4 minutos e meio quando o trompete para. Belo baixo também. Ótimo som aqui. Sax assume a liderança e então o piano se torna proeminente. A trombeta está de volta tarde e explodindo antes de 12 1/2 minutos. "Sanctuary" é onde fica bem caótico quando eles contrastam aqueles sons descontraídos com as explosões intensas do começo ao fim. Música fantástica!...Resenha de Mellotron Storm, do Progarchives....
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