DESIRE: A OBRA PRIMA DE BOB DYLAN QUE ENCANTOU UMA GERAÇÃO

                                     
Existem certos discos que são recheados de um fascínio que nem mesmo a fúria implacável do tempo conseguem ofuscá-los. O fantástico LP  “Desire” lançado em 1976 por Bob Dylan é dessas obras que a gente vai seguir ouvindo pelo resto da vida, afinal ela é referência de uma época sonhadora, livre e repleta da mais saudável dose de ousadia. Um dos melhores trabalhos da carreira de Dylan, o álbum
traz a incrível canção Hurricane, um protesto contra a prisão indevida do lutador Rubin “Hurricane” Carter. Ele foi preso em 1966, acusado por um homicídio que não cometeu, e só veio a ser libertado em 1985. A história de sua situação, que Carter escreveu num livro, atraiu a atenção e o apoio de muitas celebridades, incluindo Bob Dylan, que visitou Carter na prisão e escreveu a canção. O livro inspirou também o filme “Hurricane”, de 1999. O disco, lindamente acústico, traz também canções memoráveis como Mozambique, Joey e One More Cup of Coffee.
Após o álbum “Blonde on Blonde”, de 1966, Bob Dylan voltou seu interesse musical para o country. Um Dylan sóbrio e contido aparece no álbum “John Wesley Harding” (1968), que inaugurou aquela nova fase dylanesca.
O folk e o rock só voltariam a ter presença predominante no excelente “Blood on the Tracks”de 1975 e está presente em grande escala em  DESIRE  que é um dos esforços mais colaborativos de Dylan, apresentando a mesma caravana de músicos que as aclamadas turnês Rolling Thunder Revue do ano anterior.. Muitas das músicas também contaram com vocais de Emmylou Harris e Ronee Blakley. A maior parte do álbum foi co-escrita por Jacques Levy e é composta por longas canções, duas das quais geraram polêmica rapidamente: "Joey", com 11 minutos de duração, que é visto como glorificando o violento gângster "Crazy Joey" Gallo e "Hurricane", a faixa de abertura que conta um relato apaixonado do caso de assassinato contra o boxeador Rubin Carter, a quem a música afirma ter sido enquadrada. Carter foi libertado em 1985, depois que um juiz anulou sua condenação em apelação.
Um seguimento bem recebido de Blood on the Tracks, Desire alcançou o primeiro lugar na parada de álbuns pop da Billboard [1] por cinco semanas, tornando-se um dos álbuns de estúdio mais vendidos de Dylan e recebeu o dobro de platina; o álbum alcançou a terceira posição no Reino Unido. Ele reivindicou o slot número 1 no Álbum do Ano da NME. A Rolling Stone nomeou Desire No. 174 em sua lista dos 500 Maiores Álbuns de Todos os Tempos. Foi eleito o número 761 na terceira edição do All Time Top 1000 Albums de Colin Larkin (2000).
O desejo foi lançado entre as duas pernas da turnê Rolling Thunder Revue de Dylan. Em 1975, Dylan tinha uma vasta experiência tocando com várias bandas, mas esses grupos eram reunidos por outras. No caso dos Hawks (mais tarde conhecido como The Band), o grupo se apresentou por vários anos antes de conhecer Dylan.
A idéia de Dylan de formar sua própria banda, que mais tarde seria conhecida como Rolling Thunder Revue, surgiu quando viu Patti Smith e seu grupo tocando no The Other End (anteriormente e atualmente renomeado The Bitter End) em 26 de junho de 1975. Smith ainda tinha que gravar um álbum, mas ela já estava atraindo muita atenção da imprensa e da indústria musical. Segundo Clinton Heylin, esses foram seus primeiros shows com o baterista Jay Dee Daugherty, o culminar de quatro anos passados ​​“compilando um som único de rock & roll”. De acordo com Smith, Dylan ficou imediatamente impressionado com a química entre Smith e sua banda e expressou o desejo de ter escolhido ficar com uma única banda.
Dylan passaria muitas noites nas próximas duas semanas no Greenwich Village de Nova York e no The Other End em particular, eventualmente encontrando Rob Stoner e se familiarizando com Bob Neuwirth. Mais tarde, Stoner se juntou ao Rolling Thunder Revue e Dylan se encontrou com os membros restantes através de Neuwirth. Segundo Smith, ele estava pensando em improvisação e se estendendo "em termos de
Se Blood on the Tracks era um assunto íntimo e sem desculpas, o Desejo é pesado e confuso, o trabalho deliberado de um coletivo. E enquanto Bob Dylan aborda diretamente seu relacionamento em ruínas com sua esposa, Sara, na faixa final, Desire não é tão pessoal quanto seu antecessor, encontrando Dylan retornando a composições e contos populares para o núcleo do registro. Está em todo o mapa, no que diz respeito às composições, e musicalmente, capturando Dylan no início da era Rolling Thunder Revue, que foi mais notável por seu caos do que por sua música. E, portanto, é apenas adequado que Desire se encaixe nessa descrição, pois se estende entre o pop rock crescente, as músicas do Oriente Médio, o pop pulando e as narrativas épicas.
Não é de surpreender que Desire não gele bem, mas mantenha seu próprio caráter - na verdade, não há outro lugar onde Dylan tenha experimentado tantos estilos diferentes, tantos desvios estranhos, como ele faz aqui. E há algo a ser dito por seu caráter divagante e extenso, que tem um charme próprio. Mesmo assim, o disco teria sido assistido por um conjunto de músicas mais consistente; existem algumas obras-primas aqui: "Hurricane" é o mais conhecido, mas o efervescente "Mozambique" é Dylan na sua mais alegre, "Sara" na sua emoção mais nua e "Isis" é uma das suas melhores canções de os anos 70, um giro hipnótico e contemporâneo de uma fábula clássica. Isso pode não resultar em uma obra-prima, mas resulta em um de seus registros mais fascinantes dos anos 70 e 80 - mais intrigante, liricamente e musicalmente, do que a maioria de seus assuntos modernos.